白熊枫（杏饰）作为刑警在追查某个事件的犯人，却让犯人从眼前逃走了，因此被调到公平交易委员会第六审查。在那里，遇到了小胜负勉（坂口健太郎饰）等第六审查的成员。让他负责教导白熊，但他似乎完全不想教白熊公平交易委员会的工作。在这样的情况下，两人开始调查多家酒店婚礼费用的垄断问题。在调查中，白熊因为自由奔放行动的小胜负，以及刑警和公平交易委员会的社会认知度和对待的差异而痛苦。性格和想法等一切都完全相反的小胜负和白熊在调查中，发生了各种各样的问题，被牵着鼻子走的他们，能找到垄断问题的真相吗。@哦撸马（阿点）

白熊枫（杏饰）作为刑警在追查某个事件的犯人，却让犯人从眼前逃走了，因此被调到公平交易委员会第六审查。在那里，遇到了小胜负勉（坂口健太郎饰）等第六审查的成员。让他负责教导白熊，但他似乎完全不想教白熊公平交易委员会的工作。在这样的情况下，两人开始调查多家酒店婚礼费用的垄断问题。在调查中，白熊因为自由奔放行动的小胜负，以及刑警和公平交易委员会的社会认知度和对待的差异而痛苦。性格和想法等一切都完全相反的小胜负和白熊在调查中，发生了各种各样的问题，被牵着鼻子走的他们，能找到垄断问题的真相吗。@哦撸马（阿点）

本片回顾北欧史上最具话题性的两大人物，由丹麦影帝尼可拉斯布洛(Nicolas Bro)與皮魯艾斯貝克(Pilou Asbak)，詮釋離經叛道的法律狂人與嬉皮資本家，他們奢侈無度的生活，互相扶持又彼此利用的微妙關係，成為空前絕後的時代象徵。 　　一趟沒有規則與權威，通往自由及解放的兜風之旅！法律是他們的籌碼、女人則是他們的軍隊，挑戰社會禁忌、對抗陳舊官僚。改編自北歐震驚社會的真實事件，崇尚享樂、沉溺性愛的航空鉅亨與稅務專家好友，聯手打造全北歐最大的航空公司，滾滾而來的鈔票讓他們越發縱慾狂歡，直到遊走在法律邊緣的秘密公諸於世，兩人的合作關係和友誼蒙上巨大陰影…。 　　旅遊公司老闆史派有個好鑽法律漏洞、專長逃稅和商場鬥爭的換帖好友兼個人律師吉斯托。從中小企業到富可敵國，兩人雖然有著迥異的志向和興趣，卻一直是彼此堅強而忠誠的靠山。然而，當吉斯托公開其極右派的政治主張，致使舉國譁然並引來政府關切時，史派夾在友情和自身名利之間，將如何取捨？

Embedded for more than a year inside The New York Times, Carchman and her film crew trail Times investigative reporters David Barstow, Russell Buettner and Susanne Craig as they expose the untold story of how Donald Trump became rich.

为了贯彻落实党的二十大关于“加强反垄断和反不正当竞争”的要求, 结合《中华人民共和国反垄断法》自2008年8月1日实施，到今年恰逢15周年，反垄断主题宣传项目正当其时、意义非凡。我们这次反垄断主题情景短剧的拍摄，旨在以形象生动、通俗易懂的方式宣传反垄断法立法精神和反垄断法执法成效，倡导公平竞争文化，推动公平竞争理念更加深入人心 在情景短剧的剧情中，我们通过真实案例的参考，将具有代表意义的现实案例结合反垄断法律的具体法例，把故事落实到与民生领域相关的百姓生活，以小见大的展现垄断行为给老百姓日常生活中所带来的危害。让人们更加理解反垄断工作，反垄断不是只是上市公司大资本企业相关的事，反垄断成果或让老百姓受益，与我们的普通生活，每一个家庭的小日子都息息相关。 在剧情中，我们从生活中“小故事、小线索”入手，增强可看性，让更多的目标观众、人群了解并清楚：生活中遇到的哪些行为是涉嫌垄断行为、也能明白产生垄断行为后又将面临怎样的后果，我们作为普通人，也可能是涉嫌垄断企业中的一个职员身份，又该如何抵制/避免这些垄断行为呢。这就能更好地理解反垄断的意义了。 最终我们希望通过鲜活真实的人物、生动有趣的案例故事，将普通人看似复杂难懂的反垄断法讲的简洁易懂，达到更好的普及效果！

A director makes a film about her family in the little village Villereau in northern France, just by the border to Belgium. She follows what happens in the village during a time of severe crisis, where lack of information creates fear, paranoia and excesses among the villagers and her family. Based on the award winning short documentary Excess Will Save Us, the universe established in that film expands into a feature hybrid film depicting life in the countryside at a time of fundamental crisis in Europe and the Western world. This new account will retain its humor and visual force, but give a deeper understanding of the people that live there and the meaning of returning.

讲述从1912年至1927年间李大钊的革命事迹，以及在他引领下的仁人志士、革命先驱士投身于马克思主义伟大事业的故事。

1927年4月26日，距离李大钊被执行绞刑还有38小时。此时，我党各方力量仍在积极组织着对他的营救行动，而敌人也在千方百计对他施以酷刑，但依旧毫无进展。焦灼之时，一个年轻警察进入狱中欲对守常先生施以新刑，而关于守常先生一生的革命回忆，也就此拉开帷幕……

他被西方称作”红色鲁滨逊“。 　　1921年8月14日，李敦白（Sidney Rittenberg）生于美国南卡罗来纳州查尔斯顿的一个犹太家庭。1945年，他在斯坦福大学学习中文后随美军来到中国。第二次世界大战后，经过李先念、王震的介绍，毛泽东、周恩来等人的批示，他成为唯一获准加入中国共产党的美国公民。留华长达35年，其间，他见证了解放战争，大跃进、三年困难时期等历史阶段。1960年代中期，李敦白到达了个人声望的巅峰，积极响应文化大革命的号召，随后遭受批斗，前后两次因“特务”罪名入狱，共达16年，却从未动摇过自己的共产主义理想。1980年，他和中国妻子王玉琳带着孩子回到美国，自1989年开始经营一家咨询公司，接受其业务的客户包括微软、英特尔等美国企业。 　　导演Lucy Ostrander深受1960年代西方高涨的左翼运动影响，成为了一名西方左派知识青年，是西方红色题材的搜罗者和拍摄者。她最终打动了李敦白同意拍摄这部自传体纪录片。91的李敦白希望通过这个纪录片告诉更多的美国人，他要给这个世界留下些什么，并以此作为实现理想的另一种方式。 　　影片于2012年10月在全美大规模巡映。

In 1907, the Russian authorities learn that a revolutionary known as 'Granddad' is living in hiding with his brother. The revolutionary is soon arrested and sent to Siberia. After ten years of struggling to survive in harsh conditions, he is finally released when the Tsarist government is overthrown in February 1917. He is welcomed home as a hero, but he soon finds that even his own son has different views than he does about the future of Russia. 　　The first reel of this film is missing (or "not preserved," as the video says), so it's difficult to appreciate it. One gets the gist of the narrative after a while. What is left of the film begins with the arrest of Grandad, the revolutionary, during Tsarist rule. He's later regarded a martyr when he returns from exile in Siberia after the overthrow of the Tsar. The film ends, with Grandad (and presumably director Yevgeni Bauer) pleading to the Bolsheviks and revolutionaries to continue Russia's involvement in the Great War. Of course, that didn't happen. 　　Most of Bauer's films that I've seen aren't so much of the social realism, message film type. I prefer his death-obsessed tragedies, such as 'After Death,' 'Daydreams' (both 1915) and 'The Dying Swan' (1917). There are still some hints of masterful direction here, such as the low-key lighting. The scenes of snow falling and the photography of the bright snow are lovely. It seems ideal for filming. One of the most beautiful compositions of Bauer's work was such: the snow-covered meeting in 'After Death.' Anyhow, this is not essential Bauer viewing. It's unfortunate that this film is incomplete, but the real tragedy is that Bauer's films in general remain largely forgotten.